موسوعة المصطلحات الأدبية

موسوعة المصطلحات الأدبية

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته يسرني أرفق لكم هذه الموسوعة من المصطلحات الأدبية العربية والعالمية. وأود أن أشير هنا بأن هناك أشياء وردت فقط للمعلومية وليس على سبيل الاعتقاد. هذه الصفحة للفهرس الصفحة الأولى: الدراماتورج، الشكلانية، التطهير، التبئير، الدادية، النقد الوجودي، النهجية، الاستلاب، التأويل، الجمالية، المعادل الموضوعي، التخفي، إبداع (خلق)، الإحالة، الأدب، الأدب العالمي، الأدب المقارن، الاستطراد، الاستعارة الشعرية، الأسلوب، الأصالة، الانتحال، الانطباعية، الأيدولوجية، البدائية، البنيوية. الصفحة الثانية: البلاغة، التأويل، تحليل النص، التفكيكية، التعبيرية، التناص، ثراء الدلالة، ثغرة "بياض"، ثلاثية، جملة متوازنة، جناس، جناس (نوع) أدبي، جو انفعالي، جونجورية - أسلوب الزخرفة اللفظية، حادثة، حالة الموسيقى في الشعر (1)، حالة الموسيقى في الشعر (2)، حامل بذورالنمو، حب بلاطي، حبكة، حبكة فرعية، حبكة مقابلة، حتمية آلية، حداثة أدبية، حدس. الصفحة الثالثة: حديث جانبي، حديث منفرد، حذلقة، حرفياً، حساسية، حسي - (شهوي)، حكاية (أقصوصة)، حكايات "العباءة والخنجر"، حكاية بطولات، حكاية بطولية (ساجا)، حكاية الجان (الكائنات السحرية)، حكاية خرافية، حكاية شعبية، الحكاية الشعرية، حكاية عجيبة، حكاية (مثل)، حكي خيالي، حل العقدة -(النتيجة النهائية لوضع معقد)، حلقة (زمرة – جماعة)، حوار، حوار السطر الواحد (المبارزة الكلامية)، حواري، خامة الصوت، خارج حسي، خرافة أخلاقية، خصم، خصة شعرية (اجازة)، خطاب، خطاف قصصي (الشص القصصي)، خطايا سبع مهلكات (الكبائرالسبع)، خطبة (تلقى في مناسبة)، خطاب (خطاب رنان متقد)، خطبة قدح، خلاصة 1، خلاصة (2) (صورة مصغرة)، خلاف أو نزاع. الصفحة الرابعة: خلف طالح (التابع المقلد)، دادية، دخيل (غريب - زائد عن الحاجة - يعوزه الترابط)، دراسة الدلالة، دراما، دراما بطولية، دراما شعبية، درجة النغم (طبقة الصوت)، دعاية (بروبا جنده)، دفاع، دلالة، ذاتية، ذاتية الحداثة، ذروة، ذيل شارح (ملحق)، رائعة (مأثرة- تحفة)، ربات الفنون- (الملهمات)، رسالة (رسالة رسمية. رسالة إنجيلية)، رصيد (الريبرتوار)، رعوي، رعوية (قصيدة رعوية)، رفيق ملازم (الدليل)، رقصة سريعة (متوثبة بالحيوية)، رقعة ارجوانية، رمز، رمز المنزلة الاجتماعية، رمز ومجاز، رمزية حديثة، رمزية حيوانية، رواقية، رواية. الصفحة الخامسة: رواية أو مسرحية ذات مشكلة، رواية تاريخية، رواية تكوين الشخصية وتنشئتها، رواية حيان فنان، رواية ذات مفتاح، رواية رخصية (التي تنعدم فيها القيمة الفنية)، رواية (دراما) سوسيولوجية، رواية حديثة، رواية الغرب الأمريكي، رواية قصيرة، رواية نفسية، رواية مضادة، روح شخص أو شعب (مزاجه - عبقريته)، روح العصر، رومانسية، رؤية أدبية، رؤيوي (متعلق بالرؤيا)، زلة تراجيدية، سجل اليوميات، سخرية جوفينال، سرعة البديهة، سطر من الشعر، سفر الكياسة، سقراطي، سلسلة قصصية، سميوطيقي (ألـ)، سؤال خطابي، سورة الانفعال، سوفوكليسي (طابع سوفوكليسي)، سوقي (مبتذل)، سوناتا، سياق (بيئة الكلام ومحيطه وقرائنه)، سيرة ذاتية. الصفحة السادسة: سيريالية، سيكولوجية الدلالة، سيكولوجية المعنى، سيناريو، شاعر البلاط، شاعر القبيلة، شاعر مغن، الشجن الشامل، شخصية تالية، شخصية جاهزة قياسية، شخصية رئيسية، شخصية راكدة (متحجرة)، شخصية مسطحة، شخصية ممتلئة (مكتملة)، شريعة الحياة، شرير، شطح خيالي، شعار رمزي، شعر، شعر حر، شعر الحكمة، شعر خفيف، شعر درامي، شعر ركيك، شعر المزاح الاجتماعي، شعر المناسبات، الشعر المنثور (النثر الشعري)، شفرة، شكاة نائحة، شكل (أو صورة مقابل مادة)، شكلانية. الصفحة السابعة: الشكلانية الروسية، شكوى، شمول، صادر عن سلطة (بمقتضى السلطة)، صدى تلميح، صديق مؤتمن على الأسرار، صراع: (تضارب - نزاع)، وللصراع أنواعه المختلفة، الصفة الكونية، صلب الدراما، وللصراع أنواعه المختلفة، صنمية، صورة أدبية دقيقة (مختصرة)، صورة جانبية، صورة جوهرية، صورة محسوسة، صورة مهيمنة (مسيطرة قائدة)، صياغة كلمات مبتكرة، صيغة اصطلاحية (القالب الشكلي)، صيغة الكل، ضلال - (انخداع. وهم)، طابع دُوري - بضم الدال - (اتصاف بالبساطة)، طابع عام (نغمة)، طابع محلي، طاقة حيوية نفسية (الليبيدو)، طباقي (كونترا بنطى)، طعن – تشهير، طليعة، طوبائية (نزعة المدينة الفاضلة)، ظاهريات (فلسفة). الصفحة الثامنة: عابر زائل، عاصفة واندفاع، عاطفية مسرفة وسقوط غير إرادي من الذروة، عالم الترحال، عبادة الكتب، عبارة اصطلاحية، عبيط، عدالة شعرية، عدمية، عدمية حداثية، عرض (تقديم - تفسير)، عرض صامت، عرض نقدي - مقالة نقدية، عرضي بفتح الراء أو استطرادي، عُرف، عُرف أدبي (طبعاً في فرنسا)، عُرف درامي (مواضعات إيهامية)، عصر النهضة (الرينيسانس)، عصور الظلام، عقدة، عقلانية، عقيدة جامدة، علاقة الحلم بالشعر، علاقة اللغة بالتفكير. الصفحة التاسعة: علة ومعلول (السبب والنتيجة)، علم أسماء الأعلام، علم أصل الكلمات وتاريخها، علم أصول الكلمات الشعبي، علم الدلالة العام، علم العروض، علم العلامات (السيميوطيقا)، علم الكتابات القديمة، عملية الاستدلال العقلي، عناصر الأدب البنائية، عنوان (شرح أو تعليق)، عياني (ملموس)، غنائي، فاتحة - تمهيد، فارس (شهم - متعجرف - مختال)، فاصل، فانتازي (عجائبي)، فانتازيا (خيال جامح متحرر من القيود الشكلية)، فرسان المائدة المستديرة، فروسية (شهامة - جود)، فرويدية، فضائل سبع، فعل. الصفحة العاشرة: فعل صاعد، فعل مقدم (سابق)، فكاهة، فلسفة المدرسة الرمزية، فلسفة المنفعة، فن الإلصاق (يجمع قطعًا مختلفة)، فولكلور (المأثورات)، في قلب الأشياء، فيكتوري، مسرح القسوة، مصطلح المقالة.

المصدر: منتدى همسات الغلا

---

l,s,um hglw'gphj hgH]fdm hggdfdm

الدراماتورج

الدراماتورجية هي فن إعادة كتابة النص المسرحي ليتلاءم مع التمثيل على خشبة المسرح, والدراماتورج هو مؤلف النص ومؤلف التمرين والنوع والتوجه ومؤلف العرض المسرحي, وهو حلقة الوصل بين الكاتب والمخرج.

والملم بكل العناصر المسرحية من الديكور الى الموسيقى الى الاداء المسرحي والنقد, والمعني ببناء الشكل واستنباط وسائل التعبير, ووضع خطة العمل المسرحي, لاتسامه بسعة الافق والمهارات المتعددة.


الشكلانية

مصطلح يطلق على تيار تنظيري أدبي ظهر في روسيا ما بين 1915و 1930 كان من أبرز أعلامه باختين،واخنباوم، وبروب، و تيتانوف، وشخلوفسكي، وفينوغرادف.

وتعتمد الشكلانية في تحليلها على الوصفية شبه الإحصائية وتراكيب الأعمال الشعرية وبنيات العمل.

كما تضع الشكلانية الروسية مبدأ الالتصاق بالنص الأدبي من منظور بنيوي يعالج الشكل كمجموعة وظائف.

التطهير
Catharsis

يراد به في المأساة عند أرسطو حسبما اورده في كتابه (الشعر)، تنقية نفوس النظارة بوساطة فزعهم مما يحدث لبطل المسرحية، وشفقتهم عليه، إذ يقول إن التراجيديا هي محاكاة فعل جليل، كامل، له عِظَم ما، في كلام ممتع تتوزع أجزاء القطعة عناصر التحسين فيه. محاكاة تمثل الفاعلين ولا تعتمد على القصص، وتتضمن الرحمة والخوف لتحدث تطهيراً لمثل هذه الانفعالات.

التبئير
focalization

التبئير focalization يعني هذا المصطلح الانتقال في زاوية الرؤية الذي يحدث في العمل الأدبي بانتقال زاوية الرؤية من شخصية إلى أخرى، ويلفت التبئير الانتباه إلى الطريقة التي ينتقل بها تركيز القارئ تبعاً لتغير زاوية الرؤية.

انتشر هذا المصـطلح فيما يعرف بـ (narratology) أي نظرية السرد .



الدادية
DADAISME

حركة فنية أدبية، بدأها تريستان تزارا tristan tzara في زيورخ حوالي عام 1916. ويعني المصطلح النزعة العدمية التي تحتج على المنطق والعرف والقواعد والمثل العليا والادب نفسه وتطالب بحرية مطلقة. ولكي يبرهن انصار تلك الحركة على ازدرائهم للمدنية كتبوا اشعارا لاتفهم ومسرحيات غريبة عجيبة ورسموا لوحات تصدم المتلقين. وفي البداية كان اندريه بريتون Andre Breton الشاب من انصار تلك النزعة قصيرة العمر لكنه اسهم في تأسيس السريالية التي حلت محلها ابتداء من 1922.


النقد الوجودي
Exiestential Criticism

ينسب النقد الوجودي إلى المفكر والكاتب الفرنسي جان بول سارتر وأتباعه. يتركز اهتمام واشتغال الناقد الوجودي على استكشاف معالجة النص الأدبي للقضايا والمسائل الوجودية، وتأثيره على الوعي الوجودي للقارئ.

النهجية

طريقة في الفن ظهرت في القرن السادس عشر، من أبرز ممثليها (بونترمو) في إيطاليا ومدرسة ( فونتين بلو) في فرنسا وهي تقسم إلى عدة مراحل، إلا أن اسلوبها الأساسي (حسب مقولة فريدلاند) هو الأسلوب المعاكس للكلاسيكية وقد تأثرت بفن (مايكل أنجلو) والفن الغوطي الحديث، والفن الألماني وكذلك بالنقوش البارزة للعصور القديمة.

الاستلاب
Alienation

حالة الفرد الذي يكون قد انقطع عن الانتماء إلى نفسه، أو عن الشعور بانه المتصرف في نفسه، فيعامل معاملة الشيء. وهذا المفهوم شاع في الأدب الغربي الحديث، وفي علم الاجتماع وعلم النفس عند تحليل الإنسان العصري، وهو مستمد من فلسفة هيجل، والاستلاب هو أهم سمة تميز شخصيات فرانز كافكا في رواياته.


التأويل

يستعمل مفهوم (التأويل) في السيميائية، بمعنيين مختلفين يرتبطان بفرضية الأساس، الذي يحمل عليه ضمنياً، أو مباشرة، أي الشكل/ المضمون.


والتأويل السيميائي يعيد إنتاج نفس التمفصلات ويمكن أن يقدم تحت نفس قواعد الشكل والمؤول، وهنا يكمن التحديد الممكن للغات الشكلية من الوجهة السيميائية. ويعتمد التأويل على تفسير النص، وبحث معناه، وتخريج قواعده، وترجمتها إلى لغات ثانية وثالثة.



الجمالية

نزعة مثالية تبحث في الخلفيات التشكيلية، للإنتاج الأدبي والفني، وتختزل جميع عناصر العمل في جمالياته.. وترمي النزعة الجمالية إلى الاهتمام بالمقاييس الجمالية، بغض النظر عن الجوانب الأخلاقية انطلاقاً من مقولة (الفن للفن).

وينتج كل عصر (جمالية) إذ لا توجد (جمالية مطلقة) بل جمالية نسبية تساهم فيها الأجيال- الحضارات- الإبداعات الأدبية والفنية.


ولعل شروط كل إبداعية هي بلوغ (الجمالية) إلى إحساس المعاصرين.


المعادل الموضوعي

المعادل يقابل من الوجهة الدلالية هوية سيمية جزئية تقع بين وحدتين أو أكثر من الوحدات المعروفة، كما يسمح المعادل بفهم السير اللساني للخطاب والتحليل الدلالي مرخصاً بالاختزال.
أما المعادل الموضوعي، فهو مواقف/موضوعات أحداث تعبرعن الانفعال، في صورة فنية أو أدبية ما، وعرف المعادل الموضوعي في المقاربات النقدية وعند إليوت خاصة كما يمثل مقابلاً لغوياً للواقع المادي.

. التخفي

يشار بالتخفي في السيميائية السردية إلى أبعاد كل برنامج سردي للفاعل خارج النص.

وتعود العملية السابقة إلى المضايقات التي تفرضها النصية الأفقية للبنيات السردية، من جهة، والتي تعوق قيام خطاب ببرنامجين، من جهة أخرى.

والتخفي معارضة للظهور، في السيميائية السردية، وهذا يقابل كذلك ثنائية المباشرة/ الضمنية

2. إبداع (خلق)

يوضع الخلق في الأدب أحيانا مقابل المحاكاة أو المعرفة باعتباره نقيضهما. ولكنه ليس خلقا من عدم إذ يفترض مادة لغوية ومواضعات فنية تاريخية ومبادئ تشكيل سابقة قابلة لأن تتلقى العناصر والأبنية الجديدة التي يقدمها الخيال الخلاق. ويقف الخيال الخلاق في الأدب على قمة جديدة تنهض على التمثلات في الخبرة الإنسانية اليومية التي لا تخلو من فكر إبداعي. فتلك التمثلات هي صور تخيلية منصبة على الأشياء التي أدركناها حسيا في الماضي ولكنها لم تعد تؤثر في إحساساتنا الآن بل تستبقيها الذاكرة في صور يشكلها الخيال متحررا من تأثيرها المباشر معمما شهادة الحواس جميعها، مستفيدا من التصورات الذهنية المحصلة. وتأتي الصورة الفنية لتعيد تشكيل الترابط بين التمثلات، كما تعيد تشكيل التمثلات نفسها لإحداث انطباعات جديدة تستهدف غاية معينة ومثالا جماليا رفيعا وتتشبع بمقدرة على إثارة الانفعال. ولا تقف تلك الصور الفنية على التجميل الانفعالي لمكافئ ذهني جاهز. فلها حركتها الخاصة.

الإحالة

إرجاع تعبير لغوي إلى ما يشير إليه خارج اللغة. وقد يعني ذلك أشياء أو عمليات أو أوضاع في الواقع. وترفض البنيويةإحالة العلامة اللغوية إلى مرجع خارجي وتقدم بدلا من المرجع أو المشار إليه تصور المدلول. وفي النقد الأدبي هناك اتجاه حديث يرى العمل الأدبي مكتفيا بذاته تام الاستقلال يقوم على محاوره الذاتية وحدها.


الأدب

في اللغة العربية يعني الأدب من حيث الأصل اللغوي الدعوة إلى الطعام، وسمي "بالأدب" توسعا بعد ذلك القول الذي "يأدب" أي يدعو الناس إلى المحامد أو التحلي بالخلق الفاضل أو القيام بأمر جلل. واتسع المعنى في العصرين الأموي والعباسي ليشمل التعليم والتهذيب. فقد كان الأدب شديد الرحابة يضم أنواعا من المعرفة بالإضافة إلى صناعة الكلام البديع (عند الجاحظ)، فهو عند المبرِّد يشمل الكلام المنثور والشعر والمثل السائر والموعظة والخطبة والرسالة، وكما يشمل عند آخرين أخبار العرب وأنسابهم. وداخل ذلك الاتساع بدأت عناصر نوعية في البروز، فعند ابن خلدون كان الأدب هو الإجادة في فني المنظوم والمنثور على أساليب العرب ومناحيهم وإن ظل بمعنى الأخذ من كل علم بطرف.

وعند ابن خلدون الأدب هو فكر الأمة الموروث والذي يعبر عنه الشاعر أو الكاتب بلغة ذات مستوى فني رفيع تنقل بشفافية موروث الأمة الاجتماعي والسياسي والفكري والاقتصادي والإنساني والحضاري.

وكان الوضع في الغرب مشابها لذلك، فقد انتقل من كتلة الأعمال المكتوبة إلى الأعمال التي تستحق المحافظة عليها باعتبارها جزءا من إعادة الإنتاج الجارية للمعاني داخل ثقافة معطاة. وفي منتصف القرن الثامن عشر وبداية القرن التاسع عشر مع صعود الطبقة الوسطى وهيمنتها وفرضها التخصص على سائر مجالات الحياة، أصبح للأدب نطاق محدد يعتمد على الفرد والذات. وانفصل الأدب بمعاييره الخاصة بالإبداع والخيال والقيمة الجمالية عن الأعمال المرتبطة بالإحالة الواقعية والعملية، عن أعمال العلم والتعليم والخطابة والدعاية والفلسفة والتاريخ. فانتقل الأدب من توصيل المعارف وتهذيب السلوك إلى الذوق أو الحساسية كمعيار لتحديد الخاصية الأدبية، وإلى المخيلة الإبداعية كملكة متميزة. أي أن التأليف اللغوي الأدبي أصبح متخصصا في التجربة الحسية والتجربة الانفعالية للفرد وليس في القضايا الفكرية، كما تخصص في إبداعات المخيلة وليس في المسائل الواقعية النفعية. ولم يعد الأدب يستهدف الإقناع أو الحث على الفعل المؤثر أو الدعوة إلى الإصلاح الاجتماعي بل إحداث اللذة الجمالية (انظر أدبية). وما سبق يتعلق بالاتجاه السائد، ولكن مفهوم الأدب يظل فضفاضا يفتقر إلى تعريف يلتف حوله الجميع. وهناك التعريف الإشاري الذي يضع في اعتباره كتلة الأعمال التي اصطلح على أنها أدبية طوال التاريخ من ملاحم ومآس وأعمال درامية وغنائية وروائية، وهو تعريف قاصر لأن تلك الأعمال المقرة اختلفت باختلاف المجتمعات والعصور، كما أن هناك أعمالا حدودية تقع على الخط الفاصل بين الأدب واللا أدب في بعض الفترات (الرواية عند نشأتها، الحكايات الشعبية والسير).


الأدب العالمي

المصطلح ألماني قدمه جوته (1827) ليعني الأدب الصادر عن كل الأمم والشعوب، ويتوسط بينها عن طريق التبادل والتفاعل لإثراء روح الإنسان بتجاوزه حدود قوميته. والأدب العالمي ليس نقيضا أو بديلا للآداب القومية، كما أنه ليس حاصل جمع تلك الآداب. فهناك تيارات أدبية عالمية تظهر لدى عدد من الشعوب في الفترة نفسها أو في فترات زمنية متقاربة، وهناك تقاليد أدبية دخلت المسار العالمي وتمثلتها الآداب القومية المتعددة وكان لها تأثيرها الملموس عليها، وهناك الأعمال التي لقيت الانتشار خارج حدود منطقتها اللغوية لقيمتها الفنية الرفيعة. إن التيارات الشاملة الثقافية والأدبية رومانتيكية واقعية ورمزية وسيريالية ، والتقاليد الشاملة (الأشكال والشفرات والأدوات والمواضعات ) والروائع الأدبية وإن نشأت على أرض قومية بالضرورة، تتخطى تلك الحدود، وتشكل عناصر في بنية دائمة التطور هي بنية الأدب العالمي، تستمد خصوبتها لا من آداب اللغات الأوروبية وحدها، بل من آداب لغات العالم جميعا. فلا وجود لأدب عالمي خارج الإسهامات القومية المتعددة.

الأدب المقـــارن

دراسة وتحليل العلاقات وأوجه الشبه بين آداب الأمم والشعوب المختلفة. وهو تخصص حديث بدأ في مطلع القرن التاسع عشر. ويدرس المشترك العام بين الخصوصيات القومية في الإنتاج الأدبي، سواء أكان ذلك المشترك ناجما عن اتصال وتأثير وتأثر وتفاعل بين الآداب القومية المتنوعة، أو كان ثمرة لنمو تلقائي وتواز مستقل في المواضيع والمعالجات.

وهناك اتجاه يركز على تأثير الآداب بعضها في بعض، تأثير في مواضيع التناول ونشأة أنواع جديدة (الدراما والرواية في الأدب العربي) وصيغ أسلوبية (الشعر الحر) وتأثير شخصيات بارزة (موباسان وتشيخوف في السرد العربي).

واتجاه آخر يحد من نطاق التأثير ويعلي من شأن التطور الداخلي للأدب القومي، ويرى أن الأوضاع المتشابهة بين قوميتين من حيث الاحتياجات الروحية تؤدي إلى نتائج أدبية متشابهة، فلم يهتم الأدب العربي بالرواية والدراما قبل نشأة فردية الطبقة الوسطى كما أن استيعاب العناصر الأجنبية يتطلب تهيؤ الأرض المحلية لاستقبال البذرة ودرجة نضج داخلية وانبثاق أسئلة تقدم التأثيرات الخارجية إجابة عنها.

ويرى هذا الاتجاه أن هناك في الآداب المختلفة تشابها منتظما للظواهر في المراحل المتعاقبة، مثل إمكان تعاقب تيارات أدبية معينة من الإحياء والكلاسيكية الجديدة إلى الرومانسية والواقعية والمدارس الطليعية، حيث يكون التأثير الخارجي حافزا إضافيا. كما أن هناك تشابها منتظما في الجدل النقدي حول القديم والجديد، واتباع عمود الشعر أو كسره، وإنتاج صيغ أسلوبية متماثلة وأشكال نوعية مشتركة. (مثل رواية الأجيال وقصيدة النثر ). وترجع هذه التشابهات المنتظمة إلى توفر شروط داخلية محددة، كما أن التجانس لا يكون مكتملا. فالتيارات الرئيسية العالمية تكتسب طابعا قوميا في كل أدب، وبعض الآداب قد تكون أكثر نموذجية في تعبيرها عن تيار بعينه، أو قد تختلط داخلها التيارات (رومانسية محملة بعناصر واقعية أو العكس، وواقعية(تستفيد من تقنيات حداثية ).

ويعاني الأدب المقارن من نزعة المركزية الأوروبية، التي تضع علامة التساوي بين الأدب العالمي والأدب المكتوب بلغات أوروبية (الآداب الأوروبية وآداب الأمريكيتين وبعض آداب آسيا وأفريقية المكتوبة بلغة أوروبية). وهذه النزعة تعتبر أن أدب العالم الغربي يشكل وحدة متكاملة هي التي تجسد وحدة الخيال البشري طول التاريخ، والخصائص الأبدية للأدب، كما أن هذا الأدب الغربي هو معيار المقارنة ومثالها لكل الآداب الأخرى.

ويبرز في العالم العربي اتجاه يرفض هذه المركزية الأوروبية كما يرفض الانغلاق القومي، ويقيم أسسه على الخصوصية المتفتحة المتفاعلة مع الأدب العالمي ولا يغفل عقد المقارنات مع آداب آسيا وأفريقيا الحديثة والتراثية.

الاستطراد

- في الاستعمال الأدبي يعني المصطلح فقرة أو جزءا معينا ينحرف عن الموضوع الرئيسي أو الحبكة الأساسية.

- ويعتبر بعض القراء أن الكثير من فقرات الوصف المطولة أو التي تبدو ضئيلة الأهمية في رواية من الروايات استطرادا.


الاستعارة الشعرية

لا يعبر الشعر عن المعنى من خلال التجريدات بل من خلال الجزئيات العينية ذات الأهمية القصوى التي لا تقتصر على التجميل.

وتعقد تلك الصور مقارنات من أنواع مختلفة ومن ثم فهي وسائل مهمة من وسائل التفسير. وتؤثر الصور في المعنى بطرق مختلفة غير مباشرة، لذلك يصعب تقديم تعريف دقيق أنيق لوظيفتها. ولم يعد القول العتيق بأن الاستعارة أو التشبيه وظيفتهما الإيضاح والتجميل صالحا، وتبدو الاستعارة وكأنها تقدم وصفا بديلا، وصفا أبسط وأكثر ألفة وأيسر استيعابا. حقا أن المقارنة الاستعارية غالبا ما تقوم بذلك، ولكنها الوسيلة الوحيدة في الشعر التي يستطيع بها الشاعر أن يصف لنا الموقف الذي يريد تقديمه، وقد تكون المقارنة دقيقة وعميقة.

فإحدى وظائف الاستعارة هي اكتشاف الحقيقة لا توضيحها فحسب بمعنى تبسيطها. كما أن التجميل يتضمن شيئا من التزييف الجزئي (أي إضافة تلوين خاص أو زخرفة خاصة) ولكن للمقارنة الاستعارية وظيفة بنائية، فهي الطريقة الوحيدة المتاحة أمام الخطاب وهي جزء من أساس القول وليست زائدة تجميلية، وليست الاستعارات ذات الفاعلية في حاجة إلى أن تمضي أو تشير إلى موضوعات جميلة، فبعض موضوعاتها محايد أو دميم (كما في الهجاء).

ويخطئ الإيضاح والتجميل الهدف باعتبارهما الوظيفة الأساسية للاستعارة. فالاستعارة وسيلة للحدس والاستبصار وهي أداة للخلق وليست قشرة يمكن نزعها عن لب موجود بدونها، وهي جزء بنائي لا يمكن فصله عن القصيدة كما لا يمكن التعبير بأشياء غيرها. إنها ترتبط بالمعنى الكلي المكتمل للقصيدة ارتباطا مرنا مرهفا، وليست الاستعارات أدوات ميتة خاملة تبعد القارئ عن قلب القصيدة ببهرجها الخاص كأجزاء من زينة غبية لا تلفت النظر إلا إلى نفسها، فوظيفتها الإضافة إلى المعنى الكلي وخلقه داخل سياق خاص.